A History Of Horror With Mark Gatiss Folge 3 Rezension: The American Scream

Mark Gatiss‘ „A History Of Horror“ schließt mit einem Rückblick auf die große Popularität des Genres im Amerika der 70er Jahre. Hier ist unsere Rezension zu Folge 3…

In den späten 60er Jahren waren die meisten Horrorfilme in die seichten Gewässer des Vorhersehbaren abgedriftet. Das Schaffen von Hammer und Roger Corman, das in den 50er Jahren so lebendig und frisch war, war eintönig und ideenlos geworden, und seine gotischen Ausstattungen mit Burgen und Umhängen wirkten zunehmend antiquierter.

Beschleunigt durch den Erfolg von Hitch___s Back-to-Basics-Thriller „Psycho“ im Jahr 1960 kam es in der zweiten Hälfte des Jahrzehnts zu einer explosiven Wiedergeburt des Horror-Genres, was zum großen Teil dem bahnbrechenden Low-Budget-Film „Night Of The Living Dead“ zu verdanken war.

Der dritte und letzte Teil von A History Of Horror zeichnet den Fortschritt dieser Genre-Renaissance nach, indem Mark Gatiss die teuren, übernatürlichen Hollywood-Studiofilme der späten 60er und 70er Jahre (Rosemary’s Baby, The Exorcist, The Omen) dem entschieden säkularen Horror gegenüberstellt von Low-Budget-Independentfilmen wie The Texas Chainsaw Massacre.

Nach wie vor ermöglicht die Konzernmacht der BBC Gatiss, an den Sets von „Psycho“ herumzuschleichen und Horrorgrößen wie Tobe Hooper, George A. Romero und den Schauspieler David Warner zu interviewen, wobei Letzterer für den größten Lacher des Dokumentarfilms sorgte. Auf die Frage, ob er noch immer den Gummikopf besitzt, der ihm in der spektakulärsten Todessequenz von „The Omen“ von den Schultern fällt, antwortet er ruhig: „Ich habe ihn bei der Scheidung verloren.“

Die meisten Horrorfans werden auf Gatiss‘ Reise durch den Horror der 70er Jahre kaum Überraschungen erleben. Über die meisten Filme, die Gatiss abdeckt, wird kaum jemand überrascht sein, auch wenn er den oft vernachlässigten Martin, Romeros zeitgenössischen, gruselig perversen Vampirfilm, einbezieht, zu begrüßen ist.

Gattis‘ Serie ist eher von Nostalgie als von nüchterner Analyse geprägt, und seine persönliche Reise durch das Horrorkino hat einige überraschende Auslassungen hinterlassen. Der äußerst verstörende Psychohorror „Peeping Tom“ (der die Karriere seines Regisseurs Michael Powell ruinierte) verdiente sicherlich eine Erwähnung, und indem er sich fast ausschließlich auf britischen und amerikanischen Horrorfilm konzentrierte, lässt Gatiss die Arbeit italienischer Regisseure wie Dario Argento oder Lucio Fulci aus vollständig.

Nichtsdestotrotz war es eine unterhaltsame Serie, und es ist schwer, den meisten Meinungen von Gatiss über die aktuelle Entwicklung des Horror-Genres nicht zuzustimmen (während er John Carpenters „Halloween“ als Lob hervorhebt, beklagt er später, dass sich das Slasher-Subgenre „wie die holländische Ulme“ verbreitet hat Krankheit”). Es ist beunruhigend, wenn man bedenkt, dass die intelligenten, talentierten Regisseure der 70er-Jahre wie Carpenter, Romero und Cronenberg trotz ihres hohen Alters noch nicht durch gleichwertige Talente ersetzt wurden.

Doch während der Western-Horror wieder immer selbstreferenzieller und vorhersehbarer wird, hat der Rest der Welt Genrefilme von verblüffendem Elan und Originalität produziert. Da er in dieser Serie kaum angesprochen wird, wäre es faszinierend zu sehen, wie Gatiss mit einer detaillierteren Würdigung von Horrorfilmen aus Italien, Spanien, Korea und Japan zurückkehrt.

Lesen Sie hier unsere Rezension der zweiten Folge, Home Counties Horror.