Better Call Saul Staffel 4: Regie beim Untergang

„Better Call Saul“-Regisseur Daniel Sackheim spricht über Jimmy McGill, „Akte X“ und darüber, dass ein dunklerer Ton nicht immer auch eine dunklere Sicht bedeutet.

Nur wenige Serien haben einen so schnellen Ikonenstatus genossen wie Wandlung zum Bösen, vor allem aufgrund der konsistenten Qualität des Drehbuchs und der Regie sowie der bedeutenden Vision von Vince Gilligan bei der Umsetzung einer solchen Serie. Doch mit der Prequel-Serie gelang es erneut, der Blitz zuzuschlagen Ruf lieber Saul an.

In seiner vierten Staffel Saul hat sich schnell etabliert und das hohe Qualitätsniveau beibehalten. An langjährige Fans vonAkte XVince Gilligan war in seiner Blütezeit ein beliebter Autor der FOX-Serie und ihr Interesse an Vince als X Dateien Der Alumnus blieb über die Jahre stark. Gilligan konnte den Status, den er genießt, nutzen, indem er andere Alumni für sich gewinnen konnte Wandlung zum Bösenindem er Persönlichkeiten wie John Shiban und Thomas Schnauz einbezog. Saul hat nicht nur einige der gleichen Alumni von zurückgebracht Wandlung zum BösenUnd Akte Xinsbesondere Shiban und Schnauz, aber auch Regisseur und Produzent Daniel Sackheim, der in den Anfangsjahren von eine wichtige Rolle spielte Akte X.

Sackheim kam an Bord Saul Letzte Staffel mit der Folge „Chicanery“ und diese Staffel mit „Something Beautiful“. Aber seit den Tagen von Akte X Er wurde anderen wichtigen Serien zugeordnet, ungeachtet seiner Arbeit daran Millennium und das Kurzlebige Hartes Reichdaran arbeitete er Der Mann im Hohen Schloss – eine Show, die erstmals von Frank Spotnitz moderiert wurde, sowie Game of Thrones Und Die wandelnden Toten. Sackheim ist ein echter Branchenveteran, der einige interessante Einblicke gegeben hat. Daniel erklärte sich bereit, mit uns über seine Arbeit an dieser Staffel zu sprechen Saul‘s dritte Folge, „Something Beautiful“, und eine Fülle von Beobachtungen zu anderen Punkten.

BestyGame: Sie haben seit den Tagen von „Akte Gab es eine Serie, die eine besondere Herausforderung darstellte?

Daniel Sackheim: Ich kann es nicht wirklich sagen. Sicherlich Game of Thrones verfügt über mehr Ressourcen als die durchschnittliche Fernsehserie, was größere Versatzstücke ermöglicht, deren Umsetzung anspruchsvoller ist, aber jede der oben genannten Serien hat ihre eigenen einzigartigen Herausforderungen, basierend auf dem Genre, dem Umfang und der Herangehensweise an die visuelle Grammatik. Wenn es eine Konstante gibt, dann ist es die Zeit, von der man scheinbar nie genug hat, unabhängig von Genre oder Budget.

Der Ton für diese Staffel von Better Call Sau ist bereits düsterer. Mussten Sie Ihren Ansatz gegenüber der vorherigen Episode, an der Sie gearbeitet haben („Chicanery“), anpassen?

Ich bin mir nicht sicher, ob es der dunklere Ton war, der einen anderen visuellen Ansatz erforderte, sondern vielmehr die Art der Geschichten. Da es sich bei „Chicanery“ größtenteils um ein Gerichtsdrama handelte, hatte ich nicht die Gelegenheit, der Party viel filmisches Ausmaß zu verleihen. Ich musste andere Tricks finden, um dieser Episode eine starke visuelle Identität zu verleihen. Unabhängig vom Ton war „Something Beautiful“ eine Blue-Sky-Show und bot als solche größere Möglichkeiten für diesen Umfang Wandlung zum BösenBekannt für.

Gab es eine Szene in „Something Beautiful“, deren Umsetzung eine besondere Herausforderung darstellte?

Wahrscheinlich die Szene, in der Nacho wegen seiner Schusswunden behandelt wird. Das Entfernen einer Kugel erschien mir zunächst nicht als etwas, das ich filmisch umsetzen oder visuell fesseln könnte. Meiner Meinung nach lag der Schlüssel darin, es sehr subjektiv erscheinen zu lassen, so dass das Publikum die Ereignisse durch Nachos Augen sieht und sein Delirium auf eine Art und Weise erlebt, die es visuell aufnimmt und gleichzeitig geerdet ist.

Gab es einen Story-Punkt, der Sie überrascht hat, als Sie das Drehbuch für „Something Beautiful“ bekamen?

An sich kein Story-Point, aber ich war überrascht und erfreut, die Gelegenheit zu bekommen, die Figur von Gale (David Constabile) vorzustellen, der bei den Fans ein großer Liebling war Wandlung zum Bösen.

Ich würde denken, dass eine frühere berufliche Beziehung zu einer Persönlichkeit wie Vince Gilligan einem eine Art kurze Hand in der Kommunikation geben würde. Sie haben als Regisseur mit Vince an einer X-Files-Folge der fünften Staffel gearbeitet. Hat sich Vinces Herangehensweise an Regisseure seit den 90er Jahren geändert?

Sowohl Vince als auch ich sind der Meinung, dass sich die Art und Weise, wie wir Geschichten präsentieren, im Vergleich zu unserer Arbeit in den 90er-Jahren erheblich weiterentwickelt hat, was zum Teil auf die Art von Werkzeugen zurückzuführen ist, die uns heute zur Verfügung stehen. Zum Beispiel: Es gibt Digitalkameras, die fast kein Licht benötigen, um ein schönes Bild zu liefern. Andere technische Fortschritte wie große Flachbildfernseher ermöglichen dem Publikum ein filmähnliches Erlebnis in den eigenen vier Wänden. Dies hat Produzenten und Regisseure dazu gezwungen, einen eher filmischen Ansatz beim Geschichtenerzählen zu verfolgen. Ich denke, das zeigt sich in Shows wie Wandlung zum Bösen Und Ruf lieber Saul an. Eine Sache, die sich nicht geändert hat, ist Vinces rigorose Liebe zum Detail und sein striktes Festhalten am Standpunkt, was wir beide von Chris Carter gelernt haben, als wir uns darauf konzentrierten Akte X.

Wenn man bedenkt, dass Sie als Produzent an zahlreichen Shows gearbeitet haben, hat Ihnen Ihre Erfahrung als Produzent dabei geholfen, sich mit den Herausforderungen auseinanderzusetzen, mit denen Fernsehregisseure konfrontiert sind?

Nun ja, ich sehe mich in erster Linie als Regisseur und dann als Produzent, aber ich glaube, dass mir die Tätigkeit als Produzent, die ich nicht nur als Aufgabe zur Problemlösung betrachte, sondern auch als einen Job, der oft Konfliktlösung erfordert, die nötigen Fähigkeiten vermittelt habe ein besserer Partner für Direktoren und mit Sicherheit mehr Verständnis für den Druck, dem sie ausgesetzt sind, trotz anspruchsvoller Zeitpläne und knapper Budgets hervorragende Arbeit zu leisten.

Haben Sie versucht, optisch oder klanglich an „Breaking Bad“ anzuknüpfen, als Sie die Gelegenheit hatten, Episoden von „Better Call Saul“ in Angriff zu nehmen?

Nun, ich versuche, dem visuellen Stil der Serie treu zu bleiben, der von Vince etabliert wurde und dem auch die Regisseure vor mir gefolgt sind. Allerdings wurde mir gesagt, dass ich einen erkennbaren Stil habe, der vielleicht etwas mit der Art und Weise zu tun hat, wie ich Charaktere enthülle und die visuelle Erzählung in Szenen entfalte, also bringe ich, ob bewusst oder unbewusst, wohl auch etwas Eigenes mit in die Gleichung ein .

Hatten Sie Gelegenheit, die beiden letzten Staffeln von „Akte X“ anzusehen? Was haben Sie gedacht?

Du weißt, dass ich das nicht getan habe. Ich liebe die Serie und bin ein großer Fan von Chris Carter, aber aus irgendeinem Grund konnte ich mich nicht dazu durchringen, sie anzusehen. Vielleicht geht es darum, die schönen Erinnerungen, die ich an die Originalserie habe, nicht zu zerstören.

BestyGame-Akte-X-Korrespondent Matt Allair ist ein in San Francisco lebender Autor, freiberuflicher Filmemacher, Musiker und Webmaster des Akte-X-Lexikons