Rezension zu „American Gods“, Staffel 2, Folge 4: Zumindest ist die Besetzung immer noch großartig

Ian McShane und Crispin Glover geben in der neuesten Folge der zweiten Staffel von „American Gods“ alles, was sie können. Spoiler…

Diese Rezension enthält Spoiler.

2.4 Die größte Geschichte, die jemals erzählt wurde

Eines der Dinge, die man über „American Gods“ sagen kann, ist, dass es dem Kreativteam der Serie immer noch gelingt, selbst für die kleinsten Nebenrollen gute Schauspieler zu gewinnen. Zum Beispiel war der einmalige Auftritt von Vulcan in der ersten Staffel entzückend – ich erwähne ihn ziemlich oft – wegen der Leistung von Corben Bernsen, dem es immer Spaß gemacht hat, dem Schauspieler zuzuschauen. Diese Woche holt American Gods, vielleicht um sich bei New God The Reviewer einzuschmeicheln, niemanden Geringeren als William Sanderson, um Money zu spielen, den mächtigsten Gott in der Geschichte der Götter und den Gott, der jenseits aller Beschreibungen steht. Ob neu, alt oder anders, Geld war schon immer wichtig, und seit dem ersten Tausch gegen Münzen war Geld der mächtigste Gott des Pantheons.

Unglücklicherweise wird das Geld, wie der durchschnittliche Gehaltsscheck, sehr schnell für etwas verschwendet, das darauf hinausläuft, dass eine weitere Episode von „World“ und „Wedew“ um die Aufmerksamkeit eines Gottes wetteifert, während Nebencharaktere lange Gespräche miteinander über nichts besonders Aufschlussreiches führen.

Es passieren einige interessante Dinge, insbesondere zwischen Ibis, Nancy und Bilquis. Ihr Gespräch, so wie es ist, funktioniert auf einer Ebene. Nancy gerät in Aufregung und gibt Orlando Jones die Gelegenheit, ein langes Monolog über die Behandlung der Schwarzen in Amerika im Laufe seiner Geschichte zu führen. Ibis dient als Stimme der Vernunft und lässt Demore Barnes angesichts von Jones’ Feuer kühl und herrisch wirken. Bliquis dient als Dreh- und Angelpunkt und schwankt zwischen den Alten und den Neuen Göttern, was Yetide Badaki die Chance gibt, sich von Jones’ feuriger Rede überzeugen zu lassen (obwohl ich gestehe, dass seine wechselnden Akzente von gut bis zu breit reichen und dazu neigen, ein… Ablenkung).

Es ist ein interessanter Punkt, den Nancy im Fernsehspiel von Peter Galloway und Aditi Brennan Kapil anspricht, aber er fühlt sich bedeutungslos an. Die drei schwarzen Götter sind zusammen und machen sich vielleicht selbstständig, aber sie scheinen so weit von der Haupterzählung entfernt zu sein, dass sie nicht so viel Resonanz findet. Nancy regt sich für etwas auf, Ibis ist auf Frieden und bloßes Beobachten fixiert, und Bilquis schwebt nach einer Rede und einem Kuss in Nancys Umlaufbahn und bringt (möglicherweise) einen einzigen menschlichen Anbeter mit. Ruby Goodchilds Ziel ist noch bedeutungslos, aber vielleicht kann daraus etwas Größeres werden.

Seltsamerweise ist die Geschichte des namenlosen Kindes zu Beginn der Episode, das vom Pong-Spiel zum Entwerfen von Computerprogrammen übergeht, die Symphonien schreiben, interessanter als alles, was mit World, Wednesday oder einem der anderen Götter in der Episode passiert . Shadows ___ Szene mit Bast (Sana Asad), die aus dem Buch stammt, fühlt sich sinnlos an und es fehlt ihr die Schönheit und Intensität früherer ___ Szenen in der Serie. Das anhaltende Fehlen von Jacquel im Bestattungsunternehmen erscheint angesichts seiner Bedeutung in der letzten Saison seltsam. Aber der CEO, wie die Figur im Abspann von Stacie Passons Episode genannt wird, bekommt eine umfassende Lebensreise zuteil, und Andrew Koji gelingt es gut, die erwachsene Version der Figur in einigen seiner größeren, entscheidenderen Momente darzustellen Leben. Seine Entlassung von Technical Boy, seinem einzigen Freund im Leben, ist ein schöner Vorgeschmack darauf, wie Technical Boy gegen Ende der Episode von Mr. World in den Ruhestand versetzt wird. Technical Boy kommt sich angesichts seines Machtkampfs mit den Neuen Medien etwas unnötig vor, und selbst seine Anhänger bei Xie Comm scheinen bereit zu sein, sich von ihm abzuwenden und sich neueren, glänzenderen Spielzeugen zuzuwenden.

Vielleicht ist das das Schicksal aller Götter. Sie haben ihren Zweck und werden dann weggeworfen. Bilquis bringt diesen Punkt während ihrer Diskussionen zum Ausdruck; Die alten Götter sind aus gutem Grund alt, und sie haben eine ganze Reihe neuer Götter überlebt. Deshalb zögert Ibis, sich zu engagieren, und Bilquis ist bereit, zurückzutreten. Nancy macht etwas, was wie eine Machtübernahme aussieht, oder versucht zumindest, eine solche zu starten.

Aber der Show fehlt immer noch etwas Entscheidendes. Es steckt kein Funke Leben dahinter, obwohl Ian McShane und Crispin Glover beide alles in ihre Rollen bringen. McShane ist eine charmante, selbstredende Figur mit einem verborgenen Hauch von Wildheit hinter seinen eleganten Hüten; Glover ist voller Drohung und Bedrohung, er taucht in Szenen auf, in denen jedes Wort 200 % Einschüchterung zum Ausdruck bringt, und weicht dann wie ein Statist aus Michael Jacksons Video „Smooth Criminal“ zurück. Sie sehen cool aus und ihr Herumhüpfen ist nett, aber sie schaffen es trotz ihrer Bemühungen nie, alles zusammenzubekommen.

Das ist eine Metapher für die langsame Auflösung der Show selbst. Die Elemente sind da, aber nichts hält sie alle zusammen. Das Zentrum wird nicht halten und die Elemente der Show kreisen in die Umlaufbahn. Die Dinge, die ich an „American Gods“ mag, sind immer noch da, aber sie scheinen keinem größeren Zweck mehr zu dienen. Wie den Alten Göttern fehlt es ihnen an Bedeutung, ohne dass ihnen ein größerer Zweck dient.

Es sei denn, Sie betrachten Geld als einen größeren Zweck.

Lesen Sie hier Rons Rezension der vorherigen Episode, Muninn.