Rezension zu Doctor Who Staffel 4, Folge 3: Planet of the Ood

Die Ood sind zurück! Die bedrohlichen Tentakelgesichter verleihen der Folge ein Retro-Feeling – und John findet, dass sie obendrein sehr gut ist

Das Beste an den letzten 120 Minuten von Doctor Who war, um es ganz einfach auszudrücken, wie sehr sie mir das Gefühl gegeben haben, die klassische Serie zu sehen. Irgendetwas an der Atmosphäre, der Verwendung historischer Sets der letzten Woche und der industriellen Isolation der Folge dieser Woche hat großen Anklang bei der älteren Serie gefunden. Wir werden zwar nie zu den langsamen Aufbauten zurückkehren, die das vorherige Format bieten konnte, aber es scheint, dass die neue Inkarnation der Serie – obwohl sie etwa drei Staffeln dauerte – endlich ihren eigenen Rhythmus gefunden hat. Darüber hinaus strahlen die Ood für mich eine wunderbare Retro-Atmosphäre aus; Es sind klassische Who-Aliens, die weniger nach Marketingstrategie riechen als Adipose, oder die Rückkehr der Daleks, Cybermen und Sontaraner (die, wie wir sehen, zum ersten Mal seit 1978 in der nächsten Folge auftauchen werden: The Sontaran Stratagem). et al. Das macht „Planet der Ood“ zu einer willkommenen Zugabe für die Charaktere, die im Doppeltitel der zweiten Staffel von „The Impossible Planet/The Satan Pit“ so schlecht behandelt und zum Sterben zurückgelassen wurden.

Während die Tardis sich ein zufälliges Ziel aussuchen wollen, landen der Doktor und Donna auf einem gefrorenen Planeten, wo sie im Schnee auf einen sterbenden Ood stoßen. Seinem Erscheinen geht ein Gesang des Doktors in seinem Kopf voraus, den Donna nicht hören kann. Mit ihrer angeborenen Fähigkeit, Ärger aufzuspüren, machen sich die beiden auf den Weg zu einem Fabrikkomplex, der, wie wir bereits gesehen haben, der „Produktion“ von Ood-Dienern für die drei Galaxien des neuesten Großen und Überflussreichen Menschenimperiums gewidmet ist. Was wir auch wissen, ist, dass die Seite „Ood-Probleme“ hat, was wiederum mit diesen lästigen Übersetzerbällen – und einem schweren Fall von roten Augen – zusammenhängt, und dass Menschen getötet werden. Die Lage ist schon schlimm genug, dass das Unternehmen Mr. Halpern – gespielt von Tim McInnery (besser bekannt als Darling aus Blackadder) mit einem wunderbar böswilligen Grinsen – hinzuzieht – ein knallhartes Mitglied der Eigentümerfamilie und geschäftlicher Problemlöser –, um die Dinge zu regeln aus.

Je weiter die Handlung voranschreitet, desto offensichtlicher wird, dass die Ood, die wir kennen und vor denen wir mehr als ein wenig Angst haben, von Natur aus nicht die unterwürfigen Kreaturen sind, die ihre „Schöpfer“ ihren Kunden glauben machen wollen. Tatsächlich ersetzen die Menschen, die sie produzieren und an die Öffentlichkeit vermarkten, ein „Hinterhirn“, das die Ood in ihren Händen tragen, durch das Übersetzungsgerät, berauben sie ihrer Individualität und machen sie zu nahezu perfekten Dienern – abgesehen davon natürlich gelegentlich eine psychopathische Episode. Darüber hinaus unterdrücken sie ein drittes Gehirn – ein kollektives Ood-Bewusstsein (realisiert durch den Gesang, den der Doktor hören kann) – in Form eines riesigen pulsierenden Gehirns, das in Lagerhaus 15 lebt. Nein, wirklich … ein riesiger pulsierender Mensch Gehirn. Hübsch. Ihre telepathischen Fähigkeiten werden zu Beginn der Episode gut angedeutet, als der Doktor sich zu Ood-Sphere äußert, dem Planeten, auf dem er und Donna gelandet sind (der Heimatwelt der Ood), und der sich in der Nähe von Sense-Sphere befindet, einem Planeten, auf dem ebenso amphibienartige Menschen leben Sensorites (wenn es sich bei den Ood um Tintenfische handelt, sehen die Sensorites aus wie etwas aus Ihrem Aquarium), denen der erste Doktor und Susan bereits 1964 zum ersten Mal begegneten.

Die zugrunde liegenden Themen der Episode sind interessant; der Aufbau eines Imperiums, der Einsatz von Sklaverei – explizit und implizit („Wer stellt Ihrer Meinung nach Ihre Kleidung her?“) und die menschliche Fähigkeit, über die Übel der Welt Bescheid zu wissen, aber trotzdem ein Auge zuzudrücken („Sie tun es nicht“). „Wenn man nicht fragt, heißt das, dass sie es wissen“), klingen sie alle mit dem gesunden Ton einer guten Science-Fiction-Handlung. Im Allgemeinen ist es starkes Zeug; Ja, es ist mit dem üblichen Glitzer überzogen, den die aktuelle Inkarnation des Doktors gerne großzügig versprüht – die verrückten Augen, die lautstarken Ermahnungen und das Herumrennen –, aber es ist ziemlich klassisches Zeug. Berührend, nachdenklich, spannend mit einer schönen letzten Wendung. Es sieht so aus, als ob die weitere Entwicklung hin zur Teezeit nicht die Katastrophe sein wird, die wir befürchtet haben – obwohl jeder, der Sarah Janes fortlaufende Abenteuer gesehen hat, weiß, dass Kinderfernsehen alles andere als ein Synonym für schwachsinnige Themen und zahme Geschichten ist.

Hey, ich verkünde hier nicht das zweite Kommen des Goldenen Zeitalters von Tom Baker; Wir haben noch einen weiten Weg vor uns, und wenn eines in diesem sich ständig verändernden Universum konstant bleibt, dann ist es mein Zynismus und mein Vertrauen in die Fähigkeit der derzeitigen Machthaber der Serie, ein Killerkonzept zu übernehmen und unaufhörlich daran herumzubasteln , also vermasselt es. Das bringt uns zurück zu Tate.

Ja, einer mittelmäßigen Schauspielerin dabei zuzusehen, wie sie versucht, einer nervigen Figur das Leben aus der Seele zu reißen, ist immer ein wenig ärgerlich, aber das ist doch die Frage: „Wer ist das für Sie, nicht wahr?“ Auch wenn ich persönlich die Besetzung von Catherine Tate nicht mag, kann man doch nicht gerade sagen, dass sie nicht selbstverständlich ist in einer Serie, die sich um Billie Piper schmeichelt, während die weitaus überlegene Freema Agyeman nach einer Serie etwas ins Abseits gedrängt wird; und die Spannungen zwischen Donna und dem Doktor haben sich hier von Zeit zu Zeit gut entwickelt, sicherlich in einigen der dramatischeren Teile der Folge dieser Woche. Tatsächlich würde ich sogar sagen, dass Tate viel besser ist, wenn Donna emotional an den Rand gedrängt wird; Die Aspekte der Menschlichkeit und des Anstands, die sie vertritt, eignen sich gut als Puffer für die eher größenwahnsinnigen Tendenzen des Doktors. Weniger überzeugend ist die Art und Weise, wie sie so schnell von schönen Einsichten und Gefühlen zu völliger Dummheit übergeht, eingebettet in Tates banales komisches Übertreiben. Wenn es ihr und den Autoren gelingt, die karikaturistischen Elemente der Rolle abzuschwächen, dann gibt es vielleicht sogar dort noch Hoffnung. Aber ich halte nicht den Atem an – vor allem, wenn es an der Assistentenfront etwas eng zugeht.

Bisher drei von drei Treffern für die neue Serie, wobei jede Episode auf ihre eigene Art Spaß gemacht hat. „The Planet of the Ood“ kommt einem bedeutungsvollen Science-Fiction-Stück so nahe, wie man es vom heutigen „Who“ nur erwarten kann. Dafür applaudiere ich ihm, ebenso wie für das Erscheinungsbild, das der Regisseur und die Besetzung ihm gegeben haben. Wenn sie nächste Woche eine weitere „Alien Resurrection“ mit so viel Souveränität durchziehen können, dürfte es ein Knaller werden.