Rezension zu Lights Out Folge 10: Cut Men

„Lights Out“ verliert ein wenig an Schwung, während die Serie auf die voraussichtlich letzte Folge zusteuert. Hier ist Pauls Rezension…

Diese Rezension kann enthalten Spoiler.

10. Cut Men

Eine Episode wie „Cut Men“ ist zu diesem Zeitpunkt der Handlung wahrscheinlich notwendig. Die einzelnen Handlungsstränge müssen sich annähern, mit dem Ziel, einen hoffentlich explosiven und packenden Höhepunkt für die leider aufgrund der durchweg enttäuschenden Einschaltquoten wahrscheinlich erste und einzige Staffel von „Lights Out“ zu erreichen.

In dieser Episode gab es viele große Handlungsentwicklungen, aber ironischerweise hatte ich das Gefühl, dass dies dafür verantwortlich war, dass Lights Out in letzter Zeit einen Teil der Dynamik verloren hat. Ehrlich gesagt ist die Handlung nicht die Stärke von Lights Out. Es ist viel effektiver und interessanter, wenn es als Charakterstudie oder, genauer gesagt, als Studie über familiäre Beziehungen dient.

Es ist nicht so, dass mir das Boxen keinen großen Spaß macht. Es ist schließlich der „Aufhänger“ (Wortspiel beabsichtigt), der mich zu Lights Out gebracht hat. Fernsehserien über Familien und deren Umgang miteinander sind kaum zu finden.

Es ist nur so, dass diese handlungsintensive Episode mit ihrem Gefühl, Schachfiguren auf einem Brett zu bewegen, übermäßig mechanistisch wirkte. Es gibt nicht das gleiche Gefühl der Unvorhersehbarkeit oder des Drangs, herauszufinden, was als nächstes passiert, im Vergleich zu einer eher mythologischen und handlungsorientierten Serie. Lights Out ist schließlich nicht verloren.

Und es ist nicht so, dass die Geschichte langweilig oder unbeteiligt wäre, ganz im Gegenteil. Was Lights Out nicht vermeiden kann, sind die Klischees, die dem Boxgenre innewohnen. Wir alle haben die Tropen des Lebens eines Boxers schon viele, viele Male gesehen und wissen ungefähr, wie sich die Dinge entwickeln werden.

Daher muss jede Serie, die mit einer vertrauten, abgedroschenen Erzählung belastet ist, diese mit einer Menge tiefgründiger, nachdenklicher und interessanter Charakterisierungen überlagern, um den Zuschauer davon zu überzeugen, dass es sich um eine Geschichte handelt, die es wert ist, sich um die Geschichte zu kümmern und in die man noch einmal investieren sollte .

Lights Out ist dies größtenteils sehr gut gelungen, aber diese Woche habe ich die Verbindungen etwas häufiger gesehen, als mir lieb war. Sogar die allerbeste Szene der Folge litt darunter. Als Johnny sich Reynolds entgegenstellte, nachdem er erfahren hatte, dass er Lights in ihrem bevorstehenden Kampf nicht nur durch einen anderen Kämpfer ersetzen würde (aufgrund der Verletzung von Lights, die möglicherweise den Termin des Kampfes verschiebt), plant er auch, direkt danach in den Ruhestand zu gehen.

Wir wissen, dass Lights gegen Reynolds um den Titel kämpfen wird. Das muss das Finale der Show sein. Mir ist klar, dass ich Wert darauf gelegt habe, die Vorhersehbarkeit in Geschichten wie dieser anzuprangern, aber es wäre einfach pervers, dem Publikum zu diesem Zeitpunkt den Showdown vorzuenthalten, auf den wir die ganze Staffel gewartet haben.

Leider bedeutet dies jedoch, dass diese Szene, so gut gespielt und adrenalingeladen sie auch ist, Schlag für Schlag abläuft, wie wir es erwarten, bis hin zu Lights und Reynolds, die durch das Glasfenster des Restaurants gehen, an dem sie gerade stehen . Wie ich bereits sagte, kann man mit dem Formelwerk Freude haben, und eine Episode wie diese musste passieren, um das Finale vorzubereiten, aber ich bin immer noch ein wenig enttäuscht, dass es auf dem Weg nicht noch mehr Überraschungen gab.

Auch die eine unerwartete Wendung in Cut Men, die Margaret Learys Romanze mit dem Verbrecherboss und Light’s Bête Noir Hal Brennan beinhaltet, hat für mich einfach nicht funktioniert. Zum einen kam ihre Romanze völlig aus dem Nichts und schien daher als Handlungsinstrument zu offensichtlich zu sein, im Gegensatz zu einer interessanten Beziehung an sich, die in den folgenden Episoden zu einem guten Drama führen würde.

Darüber hinaus war die Szene, in der Lights seine Schwester konfrontiert und sie vor Brennan warnt, eine weitere, die viele vorhersehbare Momente hatte. „Du willst einfach nicht, dass ich glücklich bin“ und „Warum kann er mich nicht einfach meinetwegen lieben?“ Es war eine Szene, die man von einer Show erwarten würde, mit deutlich weniger Nuancen, als Lights Out gezeigt hat, dass sie dazu in der Lage ist.

Wenn es hart erscheint, auf diesen Momenten herumzuhacken, liegt das daran, dass „Lights Out“ größtenteils gekonnt Klischees umgangen oder sie zumindest zu seinem eigenen Vorteil ausgenutzt hat. Besonders bemerkenswert ist es dann, wenn es eine arbeitsfreie Woche gibt.

Ein weiteres Problem der Serie, das unbedingt gelöst werden muss, wenn es eine zweite Staffel gibt, ist der Einsatz der Ensemblebesetzung. Die Schauspieler selbst sind durchweg hervorragend (sogar die Kinder sind ziemlich gut!), aber sie scheinen mit einer Unregelmäßigkeit aufzutreten und zu verschwinden, die sich gelegentlich als erschütternd erweist.

Die Situation mit den Kindern von Lights ist bereits zu einem Laufwitz ​​geworden. Die Regel scheint zu sein, dass nie mehr als zwei davon gleichzeitig auf dem Bildschirm sein dürfen. Ich bin mir nicht sicher, ob das an Budgetbeschränkungen oder an einigen kalifornischen Arbeitsgesetzen liegt, aber es lenkt ab.

Ebenso war Margaret bis zu diesem Zeitpunkt fast völlig nebensächlich und wird nun in einen entscheidenden Handlungsbogen gedrängt. Wo ist Pops? Und nach der intensiven Ed-Romeo-Show der letzten beiden Folgen ist es schwer, den verrückten Mann mit der Sandpapierkehle nicht ein wenig zu übersehen, auch wenn seine Abwesenheit verständlich war.

„Lights Out“ erweist sich immer noch als großartige Serie mit großem Potenzial (ich hoffe wirklich, dass man ihr die Möglichkeit gibt, eine zweite Staffel zu machen), aber ich war von dieser Folge nicht so begeistert. Hoffentlich sehen wir es nächste Woche wieder in Bestform.

Lesen Sie hier unsere Rezension zu Episode 9, Infight.

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