Rock n’ Roll High School vs. Kiss trifft auf das Phantom des Parks

Die New Yorker Musikszene der 1970er Jahre produzierte nicht nur Discofilme, sie brachte uns auch Rock’n’Roll-Comichelden.

Das erste Konzert, das ich je gesehen habe, war KISS während ihres Zerstörer Tour. Meine Eltern hatten einige Ausschnitte davon im Fernsehen gesehen und waren zu Tode erschrocken. Das Make-up, die Kostüme, die Pyrotechnik, all das Feuerspucken und Blutspucken überzeugten sie davon, dass KISS die böseste, dämonischste Band der Welt war (nach Alice Cooper an zweiter Stelle) und dass ich, wenn ich zur Show gehen würde, Sie würden zweifellos heroinsüchtig werden, vom Teufel besessen sein oder zumindest entführt werden. Ich habe nicht das Gerücht geäußert, dass KISS tatsächlich ein Akronym für Knights in Satan’s Service sei, und auch nicht, dass die Möglichkeit einer dämonischen Korruption genau der Grund war, warum ich die Show sehen wollte.

Nun ja, ich bin hingegangen und wurde nicht in die Sklaverei verkauft. Danach konnte ich mich an keinen der Songs erinnern, die sie gemacht hatten, aber es war eine verdammt gute Show, das steht fest.

Ein paar Monate später hörte ich die Ramones zum ersten Mal, und das veränderte so ziemlich alles. Aus irgendeinem Grund machten sie meinen Eltern noch mehr Angst.

KISS und The Ramones hatten viel gemeinsam. Beide kamen Mitte der 70er Jahre aus New York. Die Mitglieder beider Bands übernahmen karikaturistische Bühnenfiguren. Beide wurden zu ihrer Zeit zu Legenden. Sie haben beide den Erwachsenen eine Heidenangst eingejagt (oder sie zumindest verwirrt). Und im Abstand von nur neun Monaten spielten sie Ende der 70er Jahre in ihren eigenen Filmen mit. Interessanterweise gab es in beiden Filmen einen Cameo-Auftritt des berühmten LA-Discjockeys Don Steele, aber das ist auch schon das Ende der Ähnlichkeiten.

Nun geht es hier nicht darum, zu sagen, welche Band besser ist oder welcher Film (viel) besser ist. Das Interessante daran, die beiden Filme zusammen anzusehen, besteht darin, zu bemerken, was sie über KISS, über die Ramones und über die Natur des Rock’n’Roll zu sagen scheinen.

Einige Tage vor Halloween 1978 wurde NBC ausgestrahlt KISS trifft das Phantom des Parks (auch bekannt als Angriff der Phantome Damals, als es der Ausgangspunkt für eine Reihe von KISS-Filmen sein sollte, die von Marvel inspiriert waren KUSS Comic). Es wurde von Hanna-Barbera (Die Feuersteine; ‘Familie Feuerstein, Huckleberry Hound) und unter der Regie von Gordon Hessler, der in den 60er-Jahren mit Filmen wie „ Die längliche Box Und Schrei, Baby, Schrei.

KISS spielten die Hauptrolle als ihr Comic-Alter-Ego, oder besser gesagt Alter-Alter-Ego, was bedeutet, dass jeder von ihnen eine Art Superkraft hatte und unter Superheldennamen bekannt war: Gene Simmons war Dämon, Peter Criss war Cat Man, Ace Frehley war Space Ace, und Paul Stanley war Sternenkind. Das sagen zumindest die Credits. Im Film selbst nennt Paul immer wieder Ace Star Child, und niemand scheint Paul irgendetwas zu nennen. Aber machen wir uns darüber keine Sorgen. Als sich das Bild öffnet, kommen sie in einem in die Jahre gekommenen und traurigen Vergnügungspark an, wo sie für einen Drei-Nächte-Stand gebucht wurden (sehen Sie … sie sind immer noch die Band, aber sie sind auch Superhelden).

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Zeitgleich mit ihrer Ankunft wird Abner Devereaux (der immer großartige Anthony Zerbe), das Animatronik-Genie, das die meisten Attraktionen des Parks gebaut hat, entlassen, weil er ein alter Kumpel ist, der den Kontakt verloren hat. Das gefällt ihm nicht, und da er eines dieser verrückten Genies ist, beschließt er, die Jugend von heute zu nutzen, um sich am Park und an allen zu rächen, die ihm Unrecht getan haben, und dazu gehört auch die Jugend. Devereaux arbeitet in einem geheimen unterirdischen Labor tief unter einem der Fahrgeschäfte und hat ein Mittel entwickelt, um vollkommen lebensechte Androiden zu erschaffen, die jeden seiner Befehle befolgen. Er kann diese Dinge offenbar auch in wenigen Minuten auf die Beine stellen. Zerbe nimmt die Rolle wie immer ernst und spielt sie trotz ihrer inhärenten Albernheit wunderbar herunter.

Sagen wir es einfach so, ohne auf die ganzen prall gefüllten Mechanismen der Handlung einzugehen KISS trifft das Phantom ist ein Live-Action-Comic, gefilmt wie eine Episode von Wunderfrau oder Ultraman. Für ein Comicbuch ist es jedoch furchtbar langsam, ein wenig actionreich und fast völlig humorlos. Die Mitglieder von KISS scheinen einen Großteil des Films damit zu verbringen, an Picknicktischen herumzusitzen und darauf zu warten, dass etwas passiert, und Witze über Superhelden auszutauschen („Da ist Sam. Ich frage mich, was sein Trip ist?“ „Sein Trip ist eine Falle.“ „Dann lasst uns ihn auslösen. „) Sie scheinen mit der ganzen Unternehmung ausgesprochen unzufrieden zu sein, möglicherweise, wie berichtet wurde, weil sie nie ein vollständiges Drehbuch sahen und ihre Zeilen kurz vor dem Start der Kameras eingespeist wurden. Der allgemeine Eindruck, der uns vermittelt wird, ist, dass sie trotz allem Drum und Dran wirklich nette, gesetzestreue Kerle sind, die nichts Böses im Sinn haben und die Welt zu einem besseren Ort machen wollen.

Dennoch haben die Parkbesitzer nach wie vor Angst vor ihnen, teils wegen des „bösen Elements“ und der „jungen Schläger“, die zu ihnen kommen („Sie nennen sich die KISS-Armee!“), und teils, weil die Band sie mitbringt 200.000 Dollar pro Nacht, also wollen die Besitzer sie in keiner Weise verärgern.

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Der große Höhepunkt kommt, als Devereaux den magischen Talisman von KISS stiehlt und die Band in einen Käfig sperrt, bevor er seinen neu erschaffenen bösen Roboter KISS hinausschickt, um eine Show zu veranstalten. Anstelle des traditionellen „Rock and Roll All Night“-Openers eröffnet der böse Roboter KISS die Show mit einem neuen Song von Devereaux. „Rip and Destroy“ geht so:

Es ist an der Zeit, dass alle gut zuhören

Wir haben alles genommen, was wir ertragen konnten

Du hast die Macht, diese Mauern einzureißen

es liegt in Ihrer Handfläche

Rip, Rip

Zerreißen und zerstören

Kurz gesagt, Devereaux hat einen Punksong geschrieben, aber einen langsamen und schwerfälligen. Als der böse Roboter KISS den ersten Refrain beendet, schreit das Publikum ihnen zu, sie sollen die Bühne verlassen. Als sie die einzige Strophe des Liedes dreimal wiederholt haben, beginnen ein paar Hooligans im Publikum (zweifellos Mitglieder dieser nichtsnutzigen KISS-Armee!) den Park in Aufruhr zu versetzen. Und um ehrlich zu sein: Wenn sie immer wieder denselben mühsamen Vers wiederholen würden, wäre ich versucht, den Laden ebenfalls in Aufruhr zu versetzen.

Dann entkommt der echte KISS, fliegt auf die Bühne (!), verprügelt den bösen Roboter-KISS und lässt die Menge wissen, dass eine Botschaft der Rock’n’Roll-Rebellion, egal wie eintönig sie auch sein mag, eine sehr, sehr schlechte Sache ist. Dann spielen sie ihre traditionelle Liederliste und alle werden ruhiger.

Der Film hat ein seltsam düsteres Ende: Devereaux geht traurig mit seinem Koffer davon und denkt zweifellos über einen neuen Job bei Disney oder Chuck E. Cheese nach, oder vielleicht auch nur über einen Umzug nach Stepford. „Er hat KISS geschaffen, um KISS zu zerstören“, sagt der Parkbesitzer. „Aber er hat versagt.“

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Das Gleiche könnte man fast auch über den Film selbst sagen. Ja, der Film richtete sich eindeutig an ein jugendliches Publikum, das zu diesem Zeitpunkt das Hauptpublikum von KISS war, also musste er natürlich eine sanfte Botschaft vermitteln: „Hör auf deine Eltern und trink deine Milch“, aber der Film verkörpert dennoch diese Idee der Entscheidung, sich für Glanz und Stil statt jeglicher Substanz zu entscheiden.

Die Mitglieder der Band begannen fast sofort, sich von dem Film zu distanzieren, doch in Interviews etwa zur gleichen Zeit erklärten sie, dass sie versuchten, etwas Glamour in den Rock’n’Roll zu bringen, dass das, was sie taten, „besser war als vier Schlubs, die es brauchen.“ eine Rasur, die auf der Bühne herumwandert.“

Wer weiß, ob sie speziell über die Ramones gesprochen haben, aber manchmal fühlt es sich so an. Unterdessen erschien im August 1979 Roger Cormans „New World Pictures“. Rock’n’Roll-Highschoolhauptsächlich unter der Regie von Allan Arkush (mit gelegentlicher Hilfe von Joe Dante).

Wenn KISS trifft das Phantom war ein Live-Action-Superhelden-Comic, Rock’n’Roll-Highschool ist ein Realfilm-Cartoon. Es ist laut und schnell und frech und witzig und dumm, gefüllt mit schlechten Sight-Gags, Slapstick, wiederkehrenden Witzen, ins Absurde getriebenen High-School-Filmklischees, Low-Budget-Versionen von MGM-Musical-Produktionsnummern und explodierenden Mäusen. Es verfügt außerdem über einen großartigen Soundtrack und eine beeindruckende Besetzung, zu der nicht nur die Ramones, sondern auch PJ Soles gehören (Halloween, Streifen), Clint Howard (Sanfter Ben, Böse Spracheund alle Filme seines Bruders), Vince Van Patten, die Corman-Veteranen Dick Miller, Paul Bartel und Mary Woronov sowie Gastauftritte von Leuten wie Grady Sutton (Der Bank-Dick) und Darby Crash (der bald verstorbene Leadsänger von The Germs). Und für die Filmfreaks ist es ein Film voller endloser Filmreferenzen zu allem Möglichen Lassie und Harold Lloyd zu Tafel-Dschungel, Das Mädchen kann nicht andersund Preston Sturges.

Als die böse Miss Togar (Woronov) zur neuen Direktorin der Vince Lombardi High ernannt wird und sofort Krieg gegen den Rock’n’Roll führt, gerät sie mit „Riff Randal, Rock ‘n’ Roller“ (Soles) aneinander. der größte Ramones-Fan der Welt. Unterdessen bekommt der gutaussehende, aber langweilige Kapitän der Fußballmannschaft (Van Patten) kein Date. Er ist in Riff verliebt, Riffs bester Buchfreund ist in ihn verliebt, die Ramones kommen in die Stadt, der Schulmörder Eaglebauer (Howard) versucht, alle unter einen Hut zu bringen, und diese Flurmonitore sind völlig außer Kontrolle.

Die dummen Witze fliegen, der Rock’n’Roll schallt, Togar wird nicht verständnisvoller und die Dinge eskalieren, bis schließlich (mit der Hilfe der Ramones) die Schüler die Schule übernehmen und ihre dauerhaften Aufzeichnungen mit einer Kettensäge zerschneiden , und alles in die Luft sprengen. Ich habe noch nie ein Publikum so jubeln hören wie beim ersten Mal, als ich das sah. Herrgott, wenn du das als Heranwachsender siehst und nicht jubelst, wenn die Schule explodiert, stimmt mit dir einfach etwas nicht (obwohl ich mir vorstellen kann, dass du heute verhaftet werden könntest, wenn du bei dieser Szene jubelst).

Es ist eine alberne Teenager-Fantasie über Rebellion und ___ und den Hass auf Autorität und Gewalt, Rock’n’Roll und explodierende Mäuse. Und am Ende bringt Polizeichef Dick Miller den besten Satz des Films: „Diese Ramones sind hässliche … hässliche Menschen.“

Fassen wir also zusammen, ja?

KISS trifft das Phantom des Parks war ein von Hanna-Barbera fürs Fernsehen gedrehter Film, der sich an Jugendliche im Vorschulalter richtete und in der Hauptsendezeit mit Werbeunterbrechungen ausgestrahlt wurde, um nutzlosen Mist zu verkaufen.

Rock’n’Roll-Highschool war eine Corman-Produktion, die um Mitternacht vor Scharen rauflustiger, bekiffter und betrunkener Teenager gezeigt wurde.

Die angeblich netten KISS-Mitglieder bleiben den ganzen Film über distanziert und interagieren nie mit ihren Fans, außer auf der Bühne. Meistens sitzen sie einfach am Picknicktisch und tauschen superheldenhafte Witze aus. Wenn sie mit ihren Fans interagieren, dann als Werkzeug von The Man, um dem Publikum zu sagen, dass Rebellion falsch ist und sie sich einfach auf ihre Plätze setzen und den Glamour genießen sollen.

So hässlich sie auch sein mögen, die Ramones, die ebenfalls als nette Kerle, aber ohne Superkräfte dargestellt werden, interagieren während des gesamten Films regelmäßig mit ihren Fans und helfen ihnen am Ende sogar dabei, die Schule in Schutt und Asche zu legen, während böse, rebellische Rockmusik aus der Lautsprecheranlage dröhnt jeden in einen schwindelerregenden, unbeschwerten Wahnsinn der Zerstörung versetzen.

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Nach dem Erscheinen der Filme konzentrierten sich KISS weiterhin auf den sicheren, bequemen und leeren Stil, den sie im Film propagierten, und schnitten dadurch sehr gut ab. Sie füllten weiterhin Stadien, inspirierten Actionfiguren, verkauften Millionen von Platten und traten in beliebten Varieté-TV-Shows auf. Heute spielen sie größtenteils die gleichen Lieder wie im Film. Aber als clevere Vermarkter und Handlanger der Unternehmen sind sie alle Millionen wert, also wen interessiert das?

Obwohl die Ramones sicherlich anerkannt und bewundert wurden, blieben sie im Wesentlichen im Untergrund, spielten in kleineren Clubs und verkauften nie so viele Platten. Jetzt sind sie alle tot, bis auf die Schlagzeuger.

Ich komme zu dem Schluss, dass meine Eltern die ganze Zeit recht hatten.