Der Mann im Hohen Schloss Staffel 3: Die Roadmap eines Komponisten

Als Komponist von „The Man in the High Castle“ gestaltete Dominic Lewis seine Partitur etwas ungewöhnlich, um die alternative Geschichte der Show nachzuahmen.

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Weil Der Mann im Hohen Schloss Da die Serie drei verschiedene Kulturen umfasst, muss die Musik in der Show die Welt der von Japan besetzten Pazifikstaaten, das Große -Reich im Osten und in Staffel 3 die neutrale Zone darstellen, in der eine Wild-West-Version Amerikas an ihrer Existenz festhält . Wie schreibt man also Melodien für diese aus dem Gleichgewicht geratene Realität und die Charaktere, die sie bewohnen? Der Komponist Dominic Lewis war von Anfang an bei der Amazon-Serie dabei und sein Soundtrack, vom Eröffnungsthema von „Edelweiss“ und darüber hinaus, war ein wesentlicher Bestandteil der alternativen Geschichtsgeschichte.

Lewis erzählte uns, dass er die verschiedenen Regionen zwar schon früh mit breiten Strichen darstellte, dies jedoch nicht unbedingt das exakte Gefühl unserer Welt widerspiegelte. „Die pazifischen Staaten waren zu Beginn der ersten Staffel mit Holzbläsern und mehr Streichinstrumenten vertreten“, erklärte er. „Dann gab es bei den Deutschen, ohne zu klischeehaft zu klingen, tendenziell mehr Blechblasinstrumente, um die Macht des -Regimes darzustellen, aber gleichzeitig nicht offenkundig. Die neutrale Zone war tendenziell erdiger und folkiger inspiriert. Ich habe eine hundert Jahre alte Banjolin, die mir mein Schwiegervater geschenkt hat und die ich ziemlich oft benutzt habe … eine Zigarrenschachtel-Dobro, die ich benutzt habe.“

Der Mann im Hohen Schloss Staffel 3 führt auch das Konzept des Reisens in andere Realitäten ein, und das Wiederauftauchen einer Version von Trudy Crain inspirierte Lewis zu seiner jenseitigen „Trudy Suite“. „Es gibt eine Szene, in der wir Trudy zum ersten Mal auf der Farm herumlaufen sehen, auf der sie sich befinden, und die Szene beginnt mit einem Windspiel“, erinnert sich Lewis. „Und es hat bei mir als Teenager Erinnerungen geweckt, weißt du, wenn du halb schläfst und Windspiele hörst … das friedliche und einlullende Ding, und du weißt nicht, ob du es bist wach oder schlafend und was los ist. Es ist sehr verträumt, aber es ist irgendwie ein seltsames, unheimliches Traumgefühl. Das wollte ich mit der Trudy Suite nachbilden.“

Lewis musste die ätherische Version des Reisens, die Trudy und Tagomi verwendeten, mit der eher mechanischen Route der Deutschen vergleichen Der Mann im Hohen Schloss Staffel 3. „Es war das erste, was ich in Staffel 3 geschrieben habe, um mir wirklich einen Fahrplan dafür zu geben, was ich mit der Reise machen würde, denn in dieser Staffel ist es eine Mischung aus seltsamen, meditativen, verträumten Reisen und der anderen Seite.“ Man weiß, wie die Deutschen es nutzen werden, was wirklich durcheinander und verrückt ist“, sagte Lewis. „Es musste also ein wenig Kraft haben, und die Kraft kommt von der Harmonie und nicht von der Instrumentierung.“

Da Charaktere wie Tagomi und Juliana sowohl ein ruhiges Wesen als auch eine innere Stärke an den Tag legen, musste Lewis sein Lieblingsinstrument, das Cello, zum Vorschein bringen. „Ich liebe Tagomis Thema wirklich, weil es bedeutet, dass ich öfter mein Cello hervorholen kann … Das Cello ist in der gesamten Partitur ein sehr herausragendes Instrument“, bemerkte er. „Es ist ein äußerst vielseitiges Instrument. Es kann dich traurig machen; es kann dir Freude bereiten. Es kann dir Aggression verleihen und es kann dir Frieden geben. Es kann tief gehen, aber auch sehr hoch. Es kann also sehr vielseitig sein, und ich denke, das braucht man bei den Handlungssträngen dieser Charaktere.“

Vergleichen Sie das mit dem Thema für John Smith, das laut Lewis in der ersten Staffel einfach als Klavierpedal-Feedback begann und sich im Laufe der Staffeln weiterentwickelte. „Da ist dieses kleine, hektische Klavierstück, das ich geschrieben habe und das ich beschreiben wollte, ohne zu wissen, was die Antwort war“, sagte Lewis. „Diese kleine Klavierfigur, die immer wieder auftaucht – sie ist irgendwie hektisch und ein bisschen nervös – hilft dabei, die Probleme heraufzubeschwören, die immer schlimmer und schlimmer werden. Und es ist eine sich wiederholende Figur, also hilft es, das darzustellen … Es war wirklich interessant, seine Reise zu vertonen, denn am Ende der dritten Staffel brennen wir sozusagen für ihn.“

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Aber Lewis’ Methode läuft darauf hinaus, die Partitur fast normal klingen zu lassen, um die Welt darzustellen Der Mann im Hohen Schloss Das ist fast wie bei uns, aber nicht ganz. „Wenn ich den Klang zusammenfassen müsste Hohes Schlosses wäre das Vertraute, also die traditionellen Orchesterinstrumente, die ich verwende, sei es Klarinette, Cello, Klavier, Horn, was auch immer es sein mag, die westlichen Orchesterinstrumente, und dann ist die andere Hälfte das Zeug, das es seltsam wirken lässt Das heißt, ich spiele mit den Instrumenten herum, nehme den Ton davon und spiele damit herum, damit es nicht mehr so ​​klingt.“

Es hängt alles mit der Eröffnungssequenz von zusammen Der Mann im Hohen Schlossin dem ein Sänger eine seltsam tragische Version des normalerweise fröhlichen „Edelweiß“-Lieds singt, das durch berühmt wurde Der Klang von Musik. „Es kommt eigentlich von der gesamten Idee von Edelweiss“, gab Lewis zu. „Daran haben wir zuerst gearbeitet, und unbewusst hat es sich in meinem Kopf als ‚Edelweiss-Methode‘ eingeprägt, bei der es sich im Grunde darum handelt, etwas Vertrautes zu hören und es schrecklich, seltsam und gruselig klingen zu lassen. Denn das ist eigentlich ein wunderschönes Lied, das er seinen Kindern vorsingt, aber wir haben es genommen und daran herumgespielt, und jetzt ist es super gruselig! Das ist also genau das, was ich mit der Partitur mache.“

Das Endergebnis ist ein Soundtrack, der so reichhaltig und vielschichtig ist wie die Erzählung der Show. Der Mann im Hohen Schloss hat den Zuschauern in Staffel 3 eine komplexe und emotional lohnende Reise geboten, und da Staffel 4 bereits in Produktion ist, wird Lewis mehr Möglichkeiten haben, seine etwas ungewöhnlichen Melodien zu kreieren, die auf den Kulturen in der alternativen Realität aufbauen und der Geschichte einen akustischen Hintergrund verleihen passt zu der Welt, die hätte sein können.

Michael Ahr ist Autor, Rezensent und Podcaster hier bei BestyGame; Sie können sich seine Arbeit hier ansehen oder ihm auf Twitter folgen.