Die Rezension der Kindergärtnerin

Maggie Gyllenhaal liefert eine meisterhaft nuancierte Leistung als Lehrerin ab, die davon besessen ist, das künstlerische Talent ihrer Schüler zu fördern.

Maggie Gyllenhaal produziert seit zwei Jahrzehnten kontinuierlich fein ausgearbeitete Charakterstücke. Die Kindergärtnerin, das diese Woche bei Netflix erscheint, ist ein weiterer in der langen, meisterhaften Reihe. In Die KindergärtnerinGemeinsam mit der Regisseurin Sara Colangelo und einem rein weiblichen Produktionsteam spielt Gyllenhaal Lisa Spinelli, eine erfahrene Lehrerin, die davon besessen ist, die aufkeimenden poetischen Talente des süßen, rehäugigen Jimmy (Parker Sevak), einer ihrer jungen Schülerinnen, zu fördern , und dieses Talent vor einer ihrer Meinung nach desinteressierten Welt zu schützen. Es ist ein verstörender Film, den man sich ansehen kann, vor allem weil Colangelo Lisa sehr nahe steht. Selbst und gerade in ihren intimsten und verzweifeltsten Momenten blickt die Kamera selten von Lisa weg und der Betrachter kann es daher auch nicht.

Wie immer schafft es Gyllenhaal mit ihrer komplexen Darbietung auf den Punkt. (Ein weiteres Netflix-Beispiel finden Sie im britischen Politthriller von 2014 Die ehrenwerten Frauen.) Vieles von Lisas Entschlüsselung geschieht direkt unter der Oberfläche. Von außen betrachtet ist Lisa eine glückliche, gesunde und erfüllte Frau. Sie ist verheiratet, hat zwei Kinder im Teenageralter und hat Dutzende Schüler und einen Co-Lehrer bei der Arbeit, mit denen sie sich beschäftigen kann, aber sie ist furchtbar isoliert. Es liegt an der beunruhigenden Art und Weise, wie sie die Blicke anderer ein wenig zu lange auf sich zieht, Routineaufgaben in ihrem Klassenzimmer mit freudloser Effizienz erledigt oder sich ein wenig zu fest an andere klammert.

Lisa hat jedoch eine Steckdose. Da Lisa auf Staten Island lebt und arbeitet, fährt sie mit der Fähre in die Kunstoase Manhattan, um an einem weiterbildenden Poesiekurs unter der Leitung von Simon von Gael Garcia Bernal teilzunehmen. Als Ehefrau, Mutter und Lehrerin unerfüllt, liegen hier Lisas wahre Wünsche. Als sie anfängt, die Gedichte des jungen Jimmy als ihre eigenen auszugeben, wird Simon darauf aufmerksam und verschafft Lisa die künstlerische Anerkennung, die sie sich so dringend wünscht.

Im Verlauf des Films beginnt Lisa in ihrer Beziehung zu Jimmy eine Grenze nach der anderen zu überschreiten, um sein Talent vor einer Kultur zu „schützen“, die ihrer Meinung nach zu Recht an Poesie weitgehend desinteressiert ist. Lisa gibt dem Fünfeinhalbjährigen ihre Handynummer und ermutigt ihn, sie anzurufen, wann immer er ein Gedicht hat, doch Lisa beginnt, Jimmy anzurufen, wenn sie sich einsam oder traurig fühlt oder nicht gesehen wird. Ein Großteil der Spannung des Films liegt in diesen Momenten, im Spannungsfeld zwischen dem, was Lisa tut, und dem, was der Zuschauer für angemessen hält. Die Kindergärtnerin ermutigt das Publikum, sich selbst zu fragen: An welchem ​​Punkt geht Lisa zu weit? Und handelt Lisa aus guten Absichten oder nur aus egoistischen Wünschen heraus?

Die letzte Frage dürfte die emotionalste sein, insbesondere da sich die Antwort im Laufe des Films ändert. Zunächst scheint Lisa wirklich das Beste für Jimmy zu wollen. Im Verlauf des Films wird jedoch klar, dass es für Lisa nicht um Jimmys Wohlergehen geht; es ist die Bewahrung seiner Poesie. Lisa interessiert sich nur für Details über Jimmys kompliziertes Leben im Kontext seiner Kunst. So wie Lisa sich in ihrer Identität als Künstlerin unsichtbar fühlt, ignoriert Lisa so viele der Identitäten und Erfahrungen, die Jimmy zu dem machen, was er ist. Sie macht sich über Jimmy’s lustig Teilzeit-Nanny (gespielt von Rosa Salazar), weil er Jimmy gebabysittet hat, und ignoriert dabei die Tatsache, dass Jimmy tatsächlich ein kleines Kind ist.

Die Kindergärtnerin ist eine faszinierende, nuancierte Charaktererkundung, insbesondere wenn man sie aus einer geschlechtsspezifischen Perspektive betrachtet. Lisa hat sich an alle „Regeln“ gehalten, wenn es um ihre weiße, bürgerliche Identität geht. Sie ist verheiratet, hat zwei Kinder, ein Haus in einem Vorort und ist großartig in ihrem Job. Selbst wenn sie die Fassung verliert, vernachlässigt sie nie die Rollen, die die Gesellschaft ihren Frauen vorschreibt, die sie erfüllen müssen, um eine „gute“ Frau zu sein. Bevor sie die drastischste und lebensveränderndste Entscheidung des Films trifft, nimmt sie die Entschuldigung ihrer jugendlichen Tochter an, kocht ihrer Familie ein großes Essen und gibt ihrem Mann einen Guten-Morgen-Kuss.

Es ist nicht so, dass Lisa die von der Gesellschaft vorgegebenen Rollen als Ehefrau, Mutter und Frauen nicht erfüllt hätte; Es ist so, dass sie nicht ausreichen – zumindest für diesen Menschen. An einer Stelle im Film bezeichnet Lisa sich selbst als „Schatten“ einer Person, und es ist schwer, kein Mitleid mit ihr zu haben, auch weil wir die Einzigen sind, die das tun. Mit einer bemerkenswerten Ausnahme im Verlauf des Films sind wir Zuschauer die einzigen, die bemerken, dass Lisa psychisch so krank ist.

Clever und subversiv, Die Kindergärtnerin beschämt oder verurteilt Lisa niemals für ihre Wünsche. Lisa ist nicht krank wegen der Tatsache, dass sie eine Identität außerhalb der Rollen von Mutter, Lehrerin und Ehefrau haben möchte, aus denen sie jedes letzte Quäntchen persönlicher Erfüllung herausgequetscht hat, oder wegen der Wut, die sie über die Prioritäten unserer Kultur empfindet; Es geht ihr schlecht, weil diese Wünsche in ungesunde, unangemessene und schädliche Handlungen kanalisiert werden. Selbst in Lisas destruktivsten Momenten schiebt der Film zumindest einen Teil der Schuld an Lisas Isolation auf ihren sozialen Kontext zurück.

Schließlich kann Lisas Aufruhr leicht unbemerkt bleiben, vor allem, weil es Lisas „Aufgabe“ ist, diejenige zu sein, die emotionale Umwälzungen bemerkt und damit umgeht, diejenige, die ihren Schülern den Rücken streichelt, wenn sie Probleme haben, oder die ihr selbst verzeiht Kinder, wenn sie ohne nachzudenken etwas Gefühlloses sagen. Es gibt keinen anderen Charakter, der durch unsere Kultur gut dafür gerüstet ist, das Gleiche für Lisa zu tun. Sie hat nur uns Zuschauer als Verbündete, und das ist eine schreckliche Tragödie, die einen sehr guten, äußerst beunruhigenden Film ausmacht.

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