Rezension zur zweiten Staffel von House of Cards

In der neuen Staffel der Netflix-Serie „House of Cards“ übt Frank Underwood noch mehr Macht aus. Hier ist unsere Rezension…

Von Anfang an war House of Cards unserer Aufmerksamkeit sicher. Es handelte sich um ein Remake einer liebevoll in Erinnerung gebliebenen Elternserie, die mit einer Reihe hochkarätiger Hollywood-Talente prahlte und die erste große Veröffentlichung im millionenschweren Bestreben von Netflix war, als Produzent von Inhalten ernst genommen zu werden. Unter allen diesen Bedingungen war es erfolgreich. Die Geschichte wurde hervorragend nach Washington übertragen, Kevin Spaceys Neuinterpretation der Hauptfigur wurde hervorragend umgesetzt und die Produzenten erhielten eine Reihe wohlverdienter Auszeichnungen. Ein solcher Erfolg bedeutet mehrere Dinge. Erstens muss Netflix jetzt genauso behandelt werden wie alle seine Produktionskonkurrenten, und zweitens muss House of Cards aus eigener Kraft erfolgreich sein.

Diese neue Serie beweist, dass sie es kann und tut. Von Frank Underwood im Universum als „neues Kapitel“ angekündigt, bietet der zweite Satz von dreizehn Episoden eine Erweiterung der ursprünglichen Geschichte und eine Eskalation der feindseligen Machenschaften, die Underwood wie ein Meister leitet. Er ist nun fest im Amt des Vizepräsidenten verankert, „nur einen Herzschlag“ von seinem erklärten Ziel, Oberbefehlshaber zu werden, entfernt und vertraut auf seine eigenen schändlichen Fähigkeiten. Die Show hat einen deutlich düstereren Ton, was vor allem auf die gesteigerte Macht zurückzuführen ist, über die Underwood verfügt. Er bringt seinen vertrauten Kreis mit, Frau Claire, Stabschef Doug Stamper (gespielt von Michael Kelly mit finsterer Unterdrückung), den Sicherheitsmann Ed Meechum und den Rippenkoch schlechthin Freddy, stellt aber bald fest, dass ihm das Amt des Vizepräsidenten noch mehr bietet Gewicht über seine zahlreichen Feinde. Sie werden erfreut sein zu erfahren, dass er keine Angst davor hat, es zu benutzen.

Ein solcher Fortschritt bedeutet, dass mächtigere Gegner erforderlich sind. Dies gibt Gerald McRaneys Milliardär Raymond Tusk eine erweiterte Rolle, einem Mann, mit dem Frank um die Aufmerksamkeit von Präsident Garrett Walker (Michel Gill) konkurrieren muss. Walker ist allem Anschein nach der schwächste Politiker auf der Leinwand (manchmal ist es ein echtes Rätsel, wie er es jemals geschafft hat, das Weiße Haus auf etwas anderem als einer geführten Tour zu betreten), daher müssen Underwoods verbleibende Herausforderungen von woanders herkommen, insbesondere von einem diplomatisch muskulösen China und journalistische Recherchen zu seinem politischen Hinterland.

Die Show thematisiert ziemlich geschickt die offenen und verdeckten Folgen von Underwoods rasantem Aufstieg. McRaneys Deadwood-Kollegin Molly Parker schließt sich der Besetzung als Kongressabgeordnete Jackie Sharp an, die versucht, sich in dem Raum zurechtzufinden, der durch Underwoods plötzliche Erhebung entstanden ist. Eine größere Rolle kommt auch dem Reporter Lucas Goodwin (Sebastian Arcellus) zu, der mit Zoe Barnes (Kate Mara) zusammenarbeitet, um den echten Frank Underwood zu untersuchen und zu entlarven, ganz gleich, in welche düsteren Gegenden solche Ermittlungen sie auch führen.

Diese Orte, darunter Super-PACs, ein zunehmend selbstbewusstes China, das PRISM-Programm und die Frage der staatlichen Überwachung seiner Bürger und das damit verbundene Thema Cyberterrorismus, bieten eine dramatische Kulisse, die so aktuell ist, dass sie förmlich quietscht mit geschäftsfrischem Glanz. Tatsächlich ist die gesamte Inszenierung so modisch, dass sie fast an Science-Fiction erinnert. Jeder bedeutende Charakter ist auf Smartphones (normalerweise solche, die in Cupertino entworfen wurden), Tablets und Laptops angeschlossen. Textnachrichten werden in Untertitel-Blips auf dem Bildschirm angezeigt, Gespräche erfolgen über die Freisprecheinrichtung und es gibt eine flächendeckende WLAN-Abdeckung. Jeder und alles ist hypervernetzt (so sehr, dass eine Episode, in der Charaktere abgeschnitten werden müssen, eine chaotische Erfindung durchläuft, um dies zu erreichen). Der Punkt ist, dass Underwoods wirklicher Feind kein einzelnes Individuum oder auch nur ein einzelnes Büro ist, sondern die riesige, nebulöse und allgegenwärtige Maschinerie von Staat, Wirtschaft und Unternehmen. Er beherrscht diese Umgebung nicht mehr als jeder andere, er ist nur ein stärkerer Schwimmer.

Spacey erfreut sich weiterhin an einer Rolle, die selbst zu den Besten seiner reichen Karriere zählen wird. Seine vierten bahnbrechenden Blicke und Nebenbemerkungen sind eine anhaltende Quelle der Freude (und der notwendigen Darlegung), während er die Kontraste hervorragend zur Geltung bringt zwischen seiner öffentlichen Person und der geheimen Realität unter der Fassade. Als seine Frau (und, um fair zu sein, Co-Hauptdarstellerin) zeichnet sich Robin Wright aus und beweist, dass sie viel mehr ist als die „Lady MacBeth vom Beltway“, die sie hätte sein können. Franks wachsender Bekanntheitsgrad rückt beide ins Rampenlicht und Claire sieht sich mit einem öffentlichen Bekanntheitsgrad und der Kontrolle durch die Presse, Politiker und andere dunklere Mächte konfrontiert. Wenn überhaupt, ist sie die rücksichtslosere der beiden, die jeden natürlichen weiblichen Instinkt verleugnet und ausnutzt, um Stellvertretermacht zu erlangen. Ihre Ehe, die speziell für die Macht geschaffen wurde, bleibt das Herzstück der Show und die Ursprünge ihrer Verbindung werden auf eine Weise untersucht, die ihre veränderte Situation widerspiegelt. Die Serie genießt es, uns zu zeigen, wie die Underwoods erfolgreich sind, scheut sich aber nicht, die Konsequenzen ihrer einzigartigen Triebe zu untersuchen.

Trotz all dieser größeren Bedenken bleibt „House of Cards“ ein geradliniger politischer Thriller, der großes Kapital aus dem politischen System der USA zieht, einer Arena, die gleichzeitig „Politik als Blutsport“ und arkanes Mysterium ist. Es hat mit seinem Vorgänger „The West Wing“ das Problem, dass die Politik in Washington oft so verworren, bürokratisch und bizarr ist, dass es verblüffend ist, dass man daraus ein bedeutungsvolles Drama abpressen kann, geschweige denn die zwanghafte und süchtig machende Fiktion, die wir hier haben. Die Realitäten der alltäglichen Regierungsführung und Gesetzgebung werden notwendigerweise zu dramatischen Zwecken verschärft, und es gibt Zeiten, in denen es sich lohnt, nicht zu viel über die Verschwörung nachzudenken, aber das übergeordnete Ergebnis ist spannend, unterhaltsam und unterhaltsam, etwas, das einen belohnt Binge-Viewing am Wochenende, und genau darum geht es. „House of Cards“ wurde zum Vorboten einer neuen Art von TV-Erlebnis und ist für diese Aufgabe perfekt geeignet. Erschreckend klug und lustig, fordert die Aufmerksamkeit des Zuschauers und belohnt die Einstellung „Nur noch eine Folge“. „House of Cards“ ist rundum erstklassig und bleibt eine der besten Serien der aktuellen Serie, egal in welcher Form Sie sie sehen.

Lesen Sie hier unseren Rückblick auf die erste Staffel von „House Of Cards“ und hier unseren Rückblick auf das britische Original.

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