Rezension zu Folge 1 von „Safe House“.

„Misdirection“ spielt in „Safe House“ eine wichtige Rolle und wird durch eine faszinierende Besetzung und eine starke Regie unterstrichen …

Diese Rezension enthält Spoiler.

Von ITV kommt ein weiteres Montagabenddrama, das die Liste der beeindruckenden Leistungen der letzten Zeit erweitert.

In „Safe House“ von Autor Michael Crompton (der kürzlich den hervorragenden Code of A Killer für ITV geschrieben hat) spielt Christopher Eccleston den Ex-Polizisten Robert, der mit seiner Frau Katy, gespielt von Marsha Thomason, die Macht hinter sich gelassen hat, um ein ruhiges Leben in der Stadt zu führen Schönheit und Ruhe, ganz zu schweigen von der Einsamkeit, des Lake District.

Wir erfahren schnell, dass Robert die Polizei aufgrund der Hinrichtung eines Zeugen verlassen hat, den er beschützt hat, ein Ereignis, das ihn weiterhin verfolgt. Er wird von seinem ehemaligen Kollegen und Freund DCI Mark Maxwell, Paterson Joseph, besucht und macht dem Paar einen Vorschlag.

Um seinen Freund Robert zu „rehabilitieren“, schlägt Mark vor, dass das idyllische Refugium des Paares ein perfektes „sicheres Haus“ wäre – ein Ort, an dem Zeugen und Bedrohte unter dem Schutz des ehemaligen Mannes des Gesetzes vor Schaden geschützt sein könnten. Es dauert nicht lange, bis dieser Vorschlag einer Antwort bedarf.

In einer Parallelgeschichte wird ein Familienausflug in Blackpool (etwas, von dem ich nicht wusste, dass die Leute das im Jahr 2015 noch taten) ruiniert, als ihr Sohn vorübergehend von einem gruseligen Kerl namens Michael, gespielt von Peter Ferdinando, entführt wird. Glücklicherweise findet ihn der Vater des Jungen, Jason Merrells – auch wenn er vom mutmaßlichen Entführer seines Sohnes ziemlich heftig verprügelt wird und schließlich im Krankenhaus landet.

Da der Angreifer auf freiem Fuß war, musste die Familie geschützt werden – betreten Sie Eccleston, Thomason und ihr sicheres Haus.

Obwohl die Entführung des Jungen zu Beginn der Folge die Zuschauer vielleicht zum Nachdenken gebracht hat: „Moment mal, nicht schon wieder ein Drama über die Entführung/Tötung eines Kindes???“ (siehe Broadchurch, The Missing) vermeidet Safe House die Vertrautheit in diesem Bereich und geht einen anderen Weg. Wie so oft ist die Irreführung ein ständiges Spiel.

Nach den prächtigen Eröffnungsaufnahmen von Ecclestons Schwimmen, die das Tempo für die nächsten etwa 50 Minuten vorgeben (dies ist keine überstürzte Angelegenheit, das Tempo ist perfekt), wird das Publikum „getäuscht“ und glaubt, dass ihn etwas Unheimliches erwartet – nur um dann eine Überraschung zu erleben Party wartet. Minuten später wird die Ankunft von Paterson Joseph als Vorbote des Untergangs dargestellt, nur um ein herzliches Wiedersehen zu offenbaren.

Es gibt jedoch eine gewisse Vertrautheit im Aussehen von Safe House. Auch wenn der preisgekrönte Regisseur Marc Evans („Hinterland“, „Collision“) eine hervorragende Regie geführt hat, wird hier der im Fernsehen (wiederum „Broadchurch“ oder „Fortitude“ von Sky Atlantic) vorherrschende Leitsatz „An schönen Orten können schreckliche Dinge passieren“ aufgegriffen. Aber Evans leistet hervorragende Arbeit mit dem Setting, daher ist es schwer, ihm das zu verübeln.

Es sollte auch beachtet werden, dass diese Episode in unnötige und leicht nervige Klischees eintaucht. Jedes Mal, und wir meinen jedes Mal, wenn der finstere Bösewicht Ferdinando auftaucht, werden wir mit einer weniger subtilen, tiefen, bedrohlichen Klavierbassnote verwöhnt. Es wird zu einer Ablenkung und lenkt wirklich von den ohnehin schon angespannten Momenten ab – es besteht einfach keine Notwendigkeit dafür und es wirkt in einigen Szenen schmerzhaft komisch. Und je weniger über die in einer Kiste aufbewahrten überstrapazierten Zeitungsausschnitte gesprochen wird, desto besser (ganz zu schweigen von der anschließenden Verbrennung).

Um Sie von diesen kleinen Kritikpunkten abzulenken, ist die faszinierende Besetzung verantwortlich. Der ehemalige Doctor Who Eccleston ist als Robert unglaublich herzlich, sympathisch und engagiert. Obwohl er eindringlich ist, lässt er sich in seiner Darstellung davon nicht in den Vordergrund rücken und wirkt wie ein charmanter, vielseitiger Charakter. Obwohl er seiner Frau gegenüber nicht ehrlich ist, ist er zunächst ein Mann, der nach etwas anderem in seinem Leben sucht – und man vermutet, dass es sich dabei um einen Vater handelt (wie die Fußballszene mit dem kleinen Sohn der Familie unter seinem Schutz zeigt). Jegliche „mürrische“ oder „düstere“ Beschreibung von Eccleston ist hier falsch.

Marsha Thomason (Lost, White Collar), die seine Frau Katy spielt, porträtiert sie mit großer Sympathie. Ihre Frustration über ihre missliche Lage brodelt unter der sonnigen Fassade. Ebenso liefert Paterson Joseph (Babylon, Peep Show) als ihr Freund Mark (und vielleicht noch etwas mehr als Katy) eine solide und echte Leistung ab. Der Bösewicht des Stücks, Peter Ferdinando (der „Half Face Man“ in Peter Capaldis erster Doctor Who-Geschichte „Deep Breath“), ist genauso geschickt wie die auf seiner Gegenseite und ruft mit jedem klavierbeladenen Auftritt Verachtung hervor.

„Safe House“ hätte ein sehr langweiliges, wenn auch gutes Drama sein können, aber die Fähigkeiten von Eccleston, Thomason, Joseph und Ferdinando, gepaart mit Evans‘ straffer Regie, heben diese Episode deutlich über den Durchschnitt. Und Cromptons Storytelling wird dafür sorgen, dass auch in der nächsten Folge ein wiederkehrendes Publikum dabei ist.

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