The Highwaymen Review: Kevin Costner und Woody Harrelson stellen blutige Rekorde klar

„The Highwaymen“ bietet eine unkomplizierte, aber wirkungsvolle Geschichte über die Männer, die Bonnie und Clyde erwischt haben, und warum sie gefeiert werden sollten.

Bonnie und Clyde haben uns nie verlassen. Ursprünglich handelte es sich um ein Paar kleiner Gauner, die eine blutige Spur durch den Süden und Mittleren Westen der USA schlugen. Das junge Liebespaar mit juckenden Fingern am Abzug erregte in einer Zeit großer Ungleichheit und Leid auf dem Höhepunkt der Depression und dann noch einmal die nationale Fantasie in den späten, turbulenten 60ern, als Warren Beatty und Faye Dunaway die Tommy Guns erneut auf die Autoritäten schießen ließen. Bei unzähligen Neuinterpretationen, Neukonfigurationen und Remakes ihres Archetyps vergisst man leicht die tatsächlichen Folgen dieser originalen Piano-Gun-Sprays. Aber John Lee Han___s Die Straßenräuber nicht.

Jetzt, in einer neuen Zeit der Einkommensungleichheit und des starken Misstrauens gegenüber Führung, hat Han___ einen Liebesbrief an die Vierbeiner verfasst, die im Wagen direkt hinter den Rockstars herfahren. die Unscheinbaren, die sich vielleicht nicht im Gras wälzen, sondern die zerschmetterten Körper und ihr Leben vom Bürgersteig schleppen, der in der Spur dieses Herumtollens verschmiert ist. Und damit ist Han___ nicht weniger romantisch als Arthur Penn bei den Dreharbeiten zu „Beatty und Dunaway“ vor über 50 Jahren, obwohl seine archetypische Ikonographie eine Ode daran ist, warum wir uns auch in schlechten Zeiten nicht in schlechte Männer (oder Frauen) verlieben sollten.

Jahre nachdem Bonnie und Clyde, die ständig aus dem Off zu sehen sind, ihre wilde Flucht begonnen haben, die sich von Texas nach Illinois erstreckt, bringt ihre jüngste Gräueltat die Gouverneurin von Texas, Ma Ferguson (Kathy Bates), ans Ende ihrer Kräfte. Als sie zuvor ihr Amt angetreten hatte, hatte sie das örtliche gute alte Strafverfolgungssystem der Texas Rangers aufgelöst, aber die Romantisierung von Polizistenmördern als „Robin Hood“ in der Presse ist einfach zu viel, also sucht sie sie auf Mit dem pensionierten Ranger Frank Hamer (Kevin Costner) besitzt er eine eigene mythische Figur, um dagegen anzukämpfen.

Frank lebt zu Hause mit seiner Frau (einer kaum berufstätigen Kim Dickens) und hat wenig Interesse daran, Bonnie und Clyde zu jagen, aber noch weniger liebt er es, weitere Schlagzeilen über tot auf der Straße liegende Uniformierte zu sehen. Also schließt er sich wieder mit seinem alten Kollegen, wenn auch nicht ganz Freund, Maney Gault (Woody Harrelson), zusammen, um als Ma Fergusons „Straßenräuber“ einen ausgedehnten Roadtrip zu unternehmen. Sie haben den direkten Auftrag, Bonnie und Clyde zu jagen und sie vor Gericht zu stellen, wie auch immer sie es für richtig halten. Doch unterwegs überkommt nicht nur ihre Ziele, sondern auch Frank und Maney selbst ein Gefühl des Untergangs, denn ihnen wird klar, dass die einzige Möglichkeit, Bonnie und Clyde davon abzuhalten, sich zu bewegen, darin besteht, ihnen den Weg abzuschneiden. Permanent.

Ein großer Teil davon Die StraßenräuberDer Erfolg von , der bei seinem Debüt Anfang dieser Woche bei SXSW deutlich sichtbar war, ist die Besetzung von Costner und Harrelson. Costner war stoisch und hatte schon immer eine ausgeprägte Leinwandpersönlichkeit. Costner ist zurückhaltend und profitiert oft mehr von der Präsenz, die er in ein Projekt einbringt, als von den Zeilen, die er lesen muss. Er schien sich im Laufe seiner Karriere hinter einem Abzeichen am wohlsten zu fühlen, sei es als Elliot Ness auf der Jagd nach Al Capone oder als Wyatt Earp auf der Jagd nach dem Clanton Gang in Arizona oder jetzt Frank Hamer unter Big Texan Sky. Der Übergang von der jungen Naivität mit edlen Absichten hin zu Die Unberührbaren Für die ergraute alte Seele, die einst von Sean Connery gespielt wurde, ist Costner immer noch absolut beruhigend.

Auch wenn er hier keinen jungen Spitzenspieler hat, der seine Fähigkeiten zeigen kann, wird er durch die Anwesenheit von Harrelson enorm ausgeglichen. Harrelson ist immer der Charakterdarsteller, dessen natürliche Ausgelassenheit jedes Projekt, an dem er beteiligt ist, aufwertet. Es ist Harrelsons echter texanischer, langsam gerösteter Charme, der den Film mit genügend rauchiger Wärme überzieht, um zu verschleiern, dass es sich im Bild hauptsächlich um das Geplauderpaar handelt, während es über die offene Straße fährt. Han___s Film erinnert sicherlich an die Idee, dass die Texan Rangers von 1934 eine Brücke zwischen den Cowboys des 19. Jahrhunderts und den modernen Strafverfolgungsbehörden von heute waren, und zeigt Costner und Harrelson im Wesentlichen als auf freiem Fuß. Bei unnötig langwierigen 132 Minuten ist es jedoch Harrelsons gewinnendes Auftreten, das Frank Hamers Mission etwas mehr als nur eine Pflicht erscheinen lässt und ebenso knochentrocken ist wie das Wetter außerhalb des Autos.

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Han___ bleibt ein Regisseur, dessen Filme dazu neigen, überlebensgroße Americana neu zu untersuchen. Ich habe eine übersehene – und wir würden behaupten, überlegene – Version von erstellt Das Alamosowie humanisierende Berichte, die sowohl positiv zu seinem Thema sind (Mr. Banks retten) und negativ (Der Gründer) hat Han___ ein Händchen dafür, einige der Grundpfeiler der Babyboomer-Generation neu zu bewerten. Und nur wenige waren für das Kino dieser Jugendjahre so grundlegend wie die 1967er Jahre Bonnie und Clyde, was diese angeblichen Antihelden in die Vietnam-Ära brachte. Einladender Kontrast, Die Straßenräuber ist als Begleitstück fast absichtlich unhüftig und selbstgerecht und zieht es oft vor, sich in Costners wüstengroße Abgeschiedenheit zu stürzen, statt in den feuchtfröhlichen Nervenkitzel von Eskapaden am Straßenrand.

Auf diese Weise scheint Han___ Vergleiche mit dem Kinoklassiker sowohl zu akzeptieren als auch abzulehnen, da sein Film nicht versucht, auf der Straße zu konkurrieren; Stattdessen deutet es darauf hin, dass die Kinogänger die ganze Zeit den falschen Weg eingeschlagen haben, und vielleicht nicht nur in Bezug auf diese beiden. Die Straßenräuber ist daher von Natur aus weniger lustig als das beliebte Bild und auch düsterer als einige von Costners anderen legendären Anwaltsdarbietungen. Denn letztendlich weiß jeder, dass diese Geschichte damit endete, dass Bonnie und Clyde in einer Lawine von Schüssen mehr oder weniger hingerichtet wurden. Die Straßenräuber Dann muss zumindest eine gewisse Unklarheit darüber berücksichtigt werden, wie strenge Gesetzeshüter das Best-Case-Szenario rationalisieren müssen. Das Ergebnis ist auch das grausamste.

Bedauerlicherweise, Die Straßenräuber In letzter Minute bremst er die tiefere moralische Erkundung ab und entscheidet sich dafür, den Heldentum der Grenzjustiz einfach als genau das zu akzeptieren, selbst wenn er in einem von Kugeln durchlöcherten Auto gefunden wird und nicht bei einer Verfolgungsjagd zu Pferd zur Grenze. Folglich, Die Straßenräuber ist keine endgültige Antwort auf den moralischen Relativismus des 67er-Films, schon allein deshalb, weil er diese Konversation nicht wirklich führen möchte. Dennoch wirft es in seinen besten Momenten viele interessante Aspekte auf. Indem sie sich weigern, die titelgebenden Bonnie und Clyde zu zeigen und dadurch zu verherrlichen, bis sie erschossen wurden, schaffen Han___ und Co. eine Rashomon Eine Übung zwischen den aufstrebenden Berühmtheiten, die der Zeitungsruhm des Paares hervorgebracht hat, den Monstern, deren Grausamkeit Hamer und Gault immer wieder finden, und der wahren Realität dessen, was sie waren – ein paar kleine Kinder, die sich vielleicht selbst in die Streitkräfte eingemischt haben. Ich verstehe es nicht ganz. Denn die hässliche Schattenseite der amerikanischen Heldenverehrung, ob gut oder schlecht, kommt in der Art und Weise, wie Horden von Fans echte Verfolgungsjagden unterbrechen, voll zur Geltung Straßenräuberund schwärmen dann von den Leichen kürzlich verstorbener Berühmtheiten, in der Hoffnung, aus den Überresten ihre eigenen Heiligen Relikte zu beanspruchen.

Es hat etwas Beunruhigendes, wie diese fast hundert Jahre alte Geschichte von Polizisten und Räubern den Konsum eines Jahrhunderts zusammenfasst – den Konsum von Produkten, den Konsum von Ideen und den Konsum buchstäblicher Menschen und dann die Geschichten, die sie hinterlassen. Die Straßenräuber entfaltet eine solche Geschichte und versucht, einen grundsoliden Kern in dem zu finden, was normalerweise ein moralisches Durcheinander ist. Das Ergebnis ist ein Film, der auf jeden Fall altmodisch ist, aber auf eine Weise, die ihn nicht unwahr oder lohnenswert macht, nachdem er jahrzehntelang immer weiter in den Dreck versunken ist, der mit der Verfolgung von Clyde Barrow und Bonnie Parker in den Staub einhergeht.

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David Crow ist der Filmredakteur bei BestyGame. Er ist außerdem Mitglied der Online Film Critics Society. Lesen Sie hier mehr über seine Arbeit. Sie können ihm auf Twitter @DCrowsNest folgen.