Child’s Play-Rezension: ein lustiger, wissender Horror-Neustart

Chucky ist zurück als Killer-Roboterpuppe in diesem unterhaltsamen Update des 80er-Jahre-Slashers, der Voodoo gegen künstliche Intelligenz eintauscht …

Eine weitere Fortsetzung des Films mit sprechenden Puppen, nach der niemand gefragt hat, kommt in die Kinos und melkt schamlos seine freudige, tollwütige Fangemeinde aus. Aber das ist genug von Toy Story 4.

Was entweder ein amüsanter Marketing-Trick oder ein seltener Zufallsmoment für müde Filmkritiker ist, die unter Zeitdruck stehen und einen billigen Intro-Witz brauchen, erscheint das neueste „Child’s Play“ am selben Tag wie die oben erwähnte – und zugegebenermaßen herzerwärmend schöne – Pixar-Geschichte . Wie es der Zufall so will, handelt es sich bei Child’s Play um eine witzige, wissende Neuauflage einer herrlich gruseligen Horror-Reihe – Sie müssen also nicht Ihr örtliches Filmstudio mit brennenden Exkrementsäcken stürmen, die Befriedigung verlangen. Zumindest nicht diese Woche.

Für diese Ausgabe 2019 von Child’s Play hält Regisseur Lars Klevberg die Dinge einfach. Die junge alleinerziehende Mutter Karen (Aubrey Plaza) zieht in eine hübsche Wohnung in einem durchschnittlich heruntergekommenen Viertel einer namenlosen amerikanischen Stadt. Sie möchte ihren freundlosen und schwerhörigen jugendlichen Sohn Andy (Gabriel Bateman) aufmuntern und schenkt ihm deshalb eine sprechende und fröhliche Buddi-Puppe, die sich als Chucky vorstellt. Die offensichtliche Seltsamkeit, einem mutmaßlich Selfie- und Onanismus-begeisterten Teenager ein Geschenk zu machen, das für ein Kleinkind geeignet ist, wird nur sehr vage angesprochen, aber größtenteils nicht anerkannt. Dennoch freundet sich Andy dank seines seltsamen Spielzeugs bald mit ein paar gewöhnlichen einheimischen Kindern an – und es kommt zu ausgelassenem Spaß.

Chucky – von Mark Hamill schelmisch geäußert, der den CP-Stammspieler Brad Dourif ablöst – zeigt schnell eine gewalttätige und anschließend mörderische Seite. Besonders amüsant ist es, wenn er von einem einheimischen Teenager den Satz „Das ist für Tupac“ lernt und ihn wütend mit einem Messer schwingt. Wie zu erwarten ist, gibt es für die Mutter einen albernen und gemeinen neuen Freund namens Shane (David Lewis, entsprechend gehässig), der auf beeindruckend einfallsreiche Weise seine vorhersehbare, aber erfreulich verrückte Strafe bekommt.

Und natürlich ist da noch Brian Tyree Henry als Detective Mike Norris, ein freundlicher örtlicher Polizist, der von den seltsamen und grausamen Ereignissen in der Nachbarschaft erfährt und sich mit Andy anfreundet, bevor er ihm die Schuld an den unappetitlichen Chucky-Verbrechen in der Gegend gibt. Wenn es sich für den sympathischen Henry, der in dem großartigen Steve-McQueen-Thriller „Widows“ und Barry Jenkins‘ meisterhaftem Drama „If Beale Street Could Talk“ immer eine gute Figur macht, wie ein künstlerischer Rücktritt anfühlt, ist er – zumindest – eine willkommene Leinwandpräsenz und ein Erfolg Charakterdarsteller.

Auch wenn die Handlung und die Charaktere ein wenig offensichtlich sind, haben wir es mit einem seltenen Biest zu tun – einer lustigen, vergnüglichen Neuauflage eines scheinbar abgedroschenen alten Horrorfilms. Plaza und Bateman haben ihrerseits einige flotte Mutter-Sohn-Geplänkel. Es gibt auch eine erfreulich gruselige Szene mit einer Tischkreissäge und einem unheimlichen Voyeur-Hausmeister in einem Keller. Und das im Supermarkt angesiedelte Ende des Films ist sogar ein fesselndes Billigmietspektakel der bizarren Art.

Dieser achte Teil der Saga ist der erste ohne den Langzeitschöpfer der Serie, Don Mancini, der die ersten vier geschrieben oder mitgeschrieben hat und die letzten drei geschrieben und Regie geführt hat, darunter die direkt auf DVD erschienenen Werke „Curse of Chucky“ (2013) und „Curse of Chucky“ (2013). Kult um Chucky (2017). Interessanterweise versuchte Mancini, einen Neustart aus dem Jahr 2008 auf die Beine zu stellen, aber die schlechten Einspielergebnisse und die insgesamt schlechte Qualität von „Friday The 13th“ (2009) und „A Nightmare On Elm Street“ (2010) machten offensichtlich das Studiointeresse an einem dritten großen 80er-Jahre-Film zunichte Slasher-Revival.

Mancinis Abwesenheit, die offensichtlich in erster Linie auf Probleme mit den Studiorechten zurückzuführen ist, ist spürbar. Viele Zuschauer werden sich fragen, ob er die Gelegenheit eines Kinostarts genutzt hätte, um etwas wirklich Gewagtes zu tun. Als einer seiner Chucky-Filme das letzte Mal ins Kino kam – „Seed of Chucky“ aus dem Jahr 2004 – beschäftigte er sich mit Identität und Geschlecht. Wenn man bedenkt, wie aktuell diese Themen im Jahr 2019 sind, war er vielleicht nur 15 Jahre zu früh.